简介：安娜（蕾雅·马萨利 Lea Massari 饰）在与外交官父亲的一席不愉快的谈话之后，气愤地和女友克劳迪娅（莫尼卡·维蒂 Monica Vitti 饰）驾车去找男友桑德罗（加比利艾尔·费泽蒂 Gabriele Ferzetti 饰）。安娜犹豫着进了男友的公寓，留下克劳迪娅一人在外面等候。安娜虽然和桑德罗谈婚论嫁，但两人早已貌合神离。他们与一群朋友驾着游艇出海时，两人之间的矛盾越发尖锐。众人来到一个荒岛上休息，安娜与桑德罗言谈不和，两人不欢而散。正当众人准备返航时，却发现安娜神秘地失踪了。大家寻遍整个小岛，却不见安娜任何踪迹。在找寻安娜的过程中，克劳迪亚和桑德罗相互产生了暧昧，虽然克劳迪亚努力克制心中的悸动，但在桑德罗的热情追求下，她坠入了情网。内疚的克劳迪娅一直无法摆脱安娜的阴影，无法心无旁骛地与桑德罗在一起。而当她下定决心与桑德罗建立关系时，却发现他与别的女人在一起。

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简介：　　在里乔内邂逅一年后，文钱索与卡蜜拉再度重逢，前往风景如画的阿玛菲海岸度假，而这趟旅程也是对爱情的考验。

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　　Elia是一名心理医生，他和妻子分居隔壁的公寓，却又常常约会。因为血糖过高，医生建议痛恨健身房的Elia增加锻炼，他误打误撞结识了美丽却又不按常理出牌的私人教练Claudia，从此他平静的生活一去不复返……

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　　安利科是叱吒业界的王牌顾问，他总是有办法说服废柴高层交棒，拯救大企业于水火。表面呼风唤雨的安利科，私下严谨孤行，不愿重蹈父亲抛家弃子的覆辙。然而独来独往的平静生活，却被误闯空门的异国美女亚莉诺打破。来历成谜的亚莉诺，举手投足都撼摇著安利科的定见。同时间，一家跨国集团的经营者意外骤逝，让安利科首次接触到稚嫩富二代的良善，也深刻体认到金权结构对社会的贻害，决心有所改变。
　　一个女人、两个孩子，彷彿家庭原型从天而降，于公于私让安利科起了变化。什麽叫成功？安利科不再犹豫。他站在人生的巅峰，看著眼前豪迈的下坡，真正的挑战正式开始！

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　　情场得意的父亲希望自己的儿子也可以成为情场高手，于是开始教儿子如何可以做到让任何女人都喜欢他，“爱情十诫”依据摩西十诫的原理，可是笨拙的儿子似乎把握不了局面，意想不到事情总在不断发生……

简介：一位电影导演召集了他最喜欢的女演员，那些曾与他合作过、也曾深爱过的女演员。他想拍一部关于女性的电影，但他并没有过多地透露信息：他观察她们，捕捉她们的蛛丝马迹，直到他想象中的场景将她们带入另一个时代，一个缝纫机的轰鸣声充斥着女性主导的工作场所的过去，在那里，男性扮演着微不足道的边缘角色，电影可以从另一个视角来讲述：服装的视角。在孤独、激情、焦虑、令人心碎的离别和牢不可破的羁绊之间，现实与虚构交织，女演员们的生活与角色的生活交织，竞争与姐妹情谊交织，可见与不可见的事物交织在一起。

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简介：　　费里尼拍摄了另一部自传性很强的电影《朱丽叶与魔鬼》，在这部电影里，费里尼过分追求求神秘主义的梦境空间，在影片里极尽详能的描述描写一个资产阶级的女人遭到丈夫的欺骗，精神迷惘，陷于离奇古怪的幻觉，最后终于清醒的故事。虽然费里尼和茱莉埃妲两人携手共度一生，而且费里尼也从来没有传出与其他女人的诽闻，但是我想所有对费里尼非常熟悉的影迷都不相信费里尼从没有出轨的行为。尤其在看了这部电影之后，因为在费里尼的电影中充分的表现出费里尼是一个性欲旺盛且对女人充满遐想的导演，他甚至在他的男人外遇只是把自己的性器官借给别人用一下罢了，并没有出卖自己的灵魂。或者这正是费里尼的迷人之处吧，他永远是神秘的，让人无法捉摸的。

简介：艾琳娜（英格丽·褒曼 Ingrid Bergman 饰）嫁给了波兰王子，哪知道王子在一场意外中不幸丧生。为了继续维持现有的生活，艾琳娜来到了巴黎，希望在上流社会中为自己觅得下一个“饭碗”。一次偶然中，艾琳娜结识了伯爵亨利（梅尔·弗尔 Mel Ferrer 饰）和将军罗兰（让·马雷 Jean Marais 饰），罗兰火热的革命意志和坚定的革命信仰替艾琳娜打开了新世界的大门，她深深的为将军的执着和激情所打动。罗兰将军强大的号召力和不断攀升的人气让当局政府开始担心起来，他们将罗兰发配到一处偏远的小镇之上，艾琳娜和亨利追随而去。艾琳娜和亨利决定帮助罗兰将军重获自由，在此过程中，原本相互看不顺眼的两人之间也产生了真正的感情。

简介：　　安东尼奥是一名准律师，为了加入其导师颇有名气的律所，他不得不受导师萨尔瓦托的差使。他要求安东尼奥做他的司机、助理律师，甚至是私人厨师。安东尼奥终于获得青睐，拥有了成为律所合伙人的资格，此时导师提出了最后的要求：他要求安东尼奥娶他的情人，一个阿根廷女孩为妻，这样这个女孩就能有成为合法的意大利公民。安东尼奥尼接受了这个条件……然而事实是他因此陷入了大麻烦。

简介：　　故事发生在风景秀丽的托斯卡纳乡下，特修斯公爵（大卫·斯特雷泽恩 David Strathairn 饰）正在积极的准备着自己即将到来的婚礼。在这样一个充满了幸福和快乐的氛围里，传来了不和谐的争吵之声，原来，伊吉斯（伯纳德·希尔 Bernard Hill 饰）的女儿郝米亚（安娜·弗莱尔 Anna Friel 饰）不愿嫁给与她门当户对的贵族迪米特吕斯（克里斯蒂安·贝尔 Christian Bale 饰），因为她爱上了默默无闻的青年莱桑德（多米尼克·威斯特 Dominic West 饰）。\n　　德高望重的特修斯公爵命令郝米亚听从父亲的命令，郝米亚的好友海伦娜（卡莉斯塔·弗洛克哈特 Calista Flockhart 饰）也极力的劝说着倔强的郝米亚。悲痛中，郝米亚决定和爱人私奔，迪米特吕斯和海伦娜紧随其后，四人先后进入了幽暗的森林之中，在森林里，不仅有正在排练的表... (展开全部)

简介：　　阿图罗，一个被过往困扰的40岁男人，被指派到社区服务机构当一名厨艺教师，这个机构里有一群换了艾斯伯格综合征的孩子。20岁的圭多就是这些孩子其中之一，他对料理有绝对的天赋和兴趣，在阿图罗的帮助下，他的人生将发生翻天覆地的变化。

简介：　　马切罗（马塞洛•马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）是某杂志的专栏记者，他曾试图成为一名作家但是事与愿违，只得终日为明星绯闻奔忙。马切罗经常出席一些社会名流的交际酒会，于是他暗自和摄影师勾搭，设计拍摄明星隐私然后公诸于众。马切罗有一个女友元玛，在送 她回家的途中，搭乘了一位妓院老鸨，后者对他讲述了很多风月场中的轶事，这让他对名利场更加厌恶。在基督教的某个仪式上，一位从美国来的名模总是对着媒体搔首弄姿，后来马切罗的批评家朋友斯泰纳一针见血指出了她的虚伪之处，这让他逐渐认清了上流社会的腐朽，并开始重新审视自己的生活。他发现自己并不热衷奢华的生活，而且对于那个自以为是的元玛也并不满意，并进行了我行我素的反抗……

简介：　　伊凡带新婚妻子旺达到罗马度蜜月，这是历史上最缺乏浪漫色彩的蜜月之行，严格死板的安排便是与亲人朋友见面，会见主教等。但年轻貌美的旺达痴迷于一个源于浮华表面的卡通英雄，于是临阵逃婚，开始寻找她那神往的白酋长……

简介：讲述了1946年，生活中充满艰难的意大利底层女性迪莉娅逐渐从充满暴力的琐碎生活中挣脱出来奔向争取权利与自由的道路的故事。

简介：一部非常真实的超级英雄电影，论日系少女如何用大（中）爱（二）唤醒一个超级英雄。...

简介：一个是才华洋溢的逗比女建筑师，一个是魅力四射的餐厅暖男老板。她喜欢男人，而他也是，女的近来人生坎坷 命途多舛，男的离婚出柜 不敢把真相告诉孩子，女的狗血的喜欢上男的 男的说我们是BFF...

简介：在美国西部的早期开发中，来自全国各地的人都涌向西部淘金，Jack Beauregard是一个典型的牛仔，他不但出手很快，而且足智多谋。Sullivan是来西部靠淘金暴富的人，他拍Jack危及自己，聘请了年轻胆大的西部牛仔 Nobody 来对付Jack……

简介：　　幻想喜剧《月亮之声》是费里尼的遗作，影片根据卡瓦左尼的小说《怪人们的月亮》改编。\n　　人到中年却仍保有一颗赤子之心的萨维尼拼命地想要倾听月亮的声音，但是他听到的是一群偷窥男子的欢呼声、蓦地里配音的呻吟声以及沙沙的台风声。当他爬上屋顶想要抓住月亮时，地面上一阵骚动。最后月亮仍然平安无事地高挂天上，萨维尼对着月亮侃侃而谈……\n　　乍看之下这部影片荒唐无稽、纯粹以意念与影像取胜，是一部浪漫而又带有世纪末颓废味道的作品。\n　　费里尼以他惯用的手法，尤其是借助象征、隐喻和怪诞，表现了众多人物在生活中的种种遭遇和他们的古怪行为，深刻揭示了当代意大利社会生活的荒谬，以及它走向衰落和解体的征兆，喜剧天才罗伯特·贝尼尼表现出惊人的演技。

简介：　　意大利2016年票房奇迹。意大利著名喜剧演员凯科·扎罗内的作品第四部曲。38岁青年凯科·扎罗内实现了自己生活中所有的梦想：和父母一起生活避免独立生活的花销，和女朋友持续交往避免婚姻和家庭的责任，狩猎与垂钓许可办公室的铁饭碗工作避免工作风险，这些他都做到了，他的生活轻松得让人嫉妒，连老天爷也看不过眼了..

简介：　　◎1975奧斯卡最佳外語片\n　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片\n　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。\n　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。\n　　有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。