马丁·弗罗斯特的内心生活

促使我今晚前往新导演电影节观看《马丁·弗罗斯特》的原因是，昨天《纽约时报》首席影评人对该片给出了毫不留情的评价，更准确地说，是毫不留情的否定，她说：“评论得越少越好。”我想，任何一部能让达吉斯女士领悟到沉默的美德的电影，哪怕只占几英寸的版面，都值得一看。这部电影确实值得一看。我们被带入了一个视觉纹理清澈美丽的天堂。一座乡村别墅坐落在春日绿树成荫、天空明媚的公园里，橡木般的韵律赋予了主人公马丁·弗罗斯特（大卫·休里斯饰）所需的舒缓自然的祝福。他是一位作家，在纽约完成了一部小说，却因种种原因而身心俱疲。（休里斯将内心机械被锯成恶魔般的混响，对抗平庸的蜂巢，这种伤痛显而易见。）随后，天堂变成了炼狱，克莱尔（艾琳·雅各布斯饰）和安娜（索菲·奥斯特饰）的后现代天使降临，以但丁式的喜剧手法烘托了这一场景。遗憾的是，在我看来，这部电影的语言表达略显单薄，逻辑空想多于想象，叙事弧线被一些无可挽回的蹩脚情节所削弱，尤其是在马丁和克莱尔关系的关键开端，常识的种子被抛向戏剧化的喜鹊。但奥斯特的幻想中那种任性的脆弱是如此迷人，它与休里斯和雅各布斯、摄影机、后来的索菲·奥斯特以及乡村普通人（迈克尔·因佩里奥利饰）之间的尖锐互动是如此强烈，以至于人们非常愉快地被不确定的感官愉悦的视觉泡沫所吸引，并逐渐产生一种感觉，即这部电影奇怪的、放荡的轻描淡写的手法特别擅长描绘人类内心的一些严肃的轮廓。天真地走。